Stanley kubrick el resplandor

Danny Lloyd

El resplandor es una película de terror psicológico de 1980 producida y dirigida por Stanley Kubrick y coescrita con la novelista Diane Johnson. La película está basada en la novela homónima de Stephen King de 1977 y está protagonizada por Jack Nicholson, Shelley Duvall, Scatman Crothers y Danny Lloyd.

El personaje central de la película es Jack Torrance (Nicholson), un aspirante a escritor y alcohólico en recuperación que acepta un puesto como cuidador fuera de temporada del histórico y aislado Hotel Overlook en las Montañas Rocosas de Colorado, con su esposa, Wendy Torrance (Duvall), y su joven hijo, Danny Torrance (Lloyd). Danny está dotado de “el resplandor”, habilidades psíquicas que le permiten ver el horrible pasado del hotel. Después de que una tormenta de invierno deje a los Torrance atrapados en la nieve, la cordura de Jack se deteriora debido a la influencia de las fuerzas sobrenaturales que habitan el hotel.

La producción se llevó a cabo casi exclusivamente en los estudios EMI Elstree, con decorados basados en lugares reales. Kubrick solía trabajar con un equipo reducido, lo que le permitía realizar muchas tomas, a veces hasta el agotamiento de los actores y el personal. La nueva montura Steadicam se utilizó para rodar varias escenas, dando a la película un aspecto y una sensación de inmersión innovadores. Se ha especulado mucho sobre los significados y acciones de la película debido a las incoherencias, ambigüedades, simbolismos y diferencias con el libro.

El resplandor deutsch

Una de las novelas más populares y célebres de Stephen King, El resplandor fue concebida inicialmente mientras la familia del autor se alojaba en el Hotel Stanley de Estes Park, Colorado. Allí, King desarrolló la historia de un hotel embrujado, y como ya había pensado en escribir la historia de un niño con percepción extrasensorial, simplemente unió las dos narraciones. Como su novela tuvo un gran éxito, fue enviada a Stanley Kubrick por John Calley, de Warner Bros. Al gran cineasta le encantó y rápidamente encontró esa chispa inspiradora necesaria para darle vida. Tras considerar brevemente la posibilidad de que King adaptara su propia obra, decidió unir fuerzas con la novelista estadounidense Diane Johnson para hacerlo él mismo, tras llegar a la conclusión de que había que arreglar varios puntos débiles de la trama original. Pero incluso cuando ambos completaron el guión y comenzó el rodaje -y esto no es difícil de creer, ya que todos conocemos el nivel de perfeccionismo notorio de Kubrick-, el guión fue supuestamente modificado tantas veces durante la producción, incluso un par de veces al día, que Jack Nicholson, el protagonista de Kubrick, simplemente dejó de leerlo.

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La brillante erklärung

Stanley Kubrick nació el 26 de julio de 1928 en el Bronx (LoBrutto 13). En sus primeros años de vida, Kubrick no se interesaba mucho por la escuela y por eso asistía a la escuela de su distrito: William Howard Taft (15). Tras darse cuenta de que una escuela de distrito no se ajustaba a sus expectativas de educación -en la época en que produjo Eyes Wide Shut se rumoreaba que Kubrick tenía un coeficiente intelectual de 200 (Acher)-, empezó a faltar a clase para visitar el cine local; a partir de ese momento empezó a preguntarse cómo podría hacer mejores películas que las que había estado viendo (LoBrutto 16). En su último año de instituto, Kubrick conoció a un gran profesor, un maestro de arte que inspiraría a Kubrick a centrar su vida en el arte (31). Más tarde, Kubrick asistió al City College, mientras era fotógrafo profesional para la revista Look. Su interés por la literatura y el arte le ayudó a progresar en su autoeducación cinematográfica, y gracias a ello se convirtió en un director “autodenominado historiador del cine” (33). Más tarde dirigiría clásicos de todos los tiempos como: Espartaco (1960), Dr. Strangelove (1964), 2001: Una odisea del espacio (1968), La naranja mecánica (1971); y después de El resplandor (1980) Full Metal Jacket (1987) y Eyes Wide Shut (1999) (508-22).

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Tráiler de El Resplandor

En El resplandor, Stanley Kubrick hace un amplio uso del juego de números, empleando el mismo motivo visual de reflejo y duplicación a lo largo de la película. En concreto, hay varias repeticiones de los números 42, 24, 21 y 12. Con la ayuda de algunas útiles ayudas visuales, esto es lo que queremos decir:

El número de estos casos es un argumento en contra de la coincidencia, pero si se necesita una prueba más de la fascinación de Kubrick por el juego de números, la portada de su copia de la novela de Stephen King de El Resplandor está llena de la propia letra de Kubrick mientras elabora formas creativas de utilizar el número 217. La habitación 217 era el número de la habitación de la mujer muerta en la novela, que Kubrick cambió a petición de la dirección del hotel Timberline. La elección del 237 no se hizo sin premeditación.

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La pregunta que podemos hacernos libremente es ¿por qué? Una de las respuestas es que se sabe que Kubrick estudió los escritos de Sigmund Freud sobre Lo extraño, donde Freud habla del efecto inquietante que pueden tener los números recurrentes:

Naturalmente, no le damos importancia al hecho de entregar un abrigo y recibir un billete de guardarropa con el número, digamos, 62; o cuando descubrimos que nuestro camarote en un barco lleva ese número. Pero la impresión se altera si dos acontecimientos de este tipo, cada uno en sí mismo indiferente, ocurren cerca, si nos encontramos con el número 62 varias veces en un mismo día, o si empezamos a notar que todo lo que tiene un número -direcciones, habitaciones de hotel, compartimentos en los trenes- tiene invariablemente el mismo, o en todo caso uno que contiene las mismas cifras. Lo sentimos como algo extraño”.  ■

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